LA LISTA: ANÁLISIS TERMINABLE E INTERMINABLE

A raíz de la publicación de la entrada anterior  Yo también tengo mi lista, recibí numerosos comentarios, tanto al blog, a mi correo electrónico, como personalmente. De hecho, la afluencia de visitantes fue numerosa en los primeros días. Entre las observaciones que se han hecho,  la más previsible, por supuesto, era la pregunta acerca de por qué no se había incluido determinado film en lugar de otro que a su juicio era inferior.  Ya había explicado en la introducción a aquella entrada que mi lista estaba basada en criterios absolutamente subjetivos, que no pretendía erigirme en crítico y que tampoco pretendía rivalizar o competir con aquellas como Los 100 films más hermosos del mundo, que la prestigiosa revista francesa Cahiers du Cinéma había dado a conocer hace algunos años y que traduje para el suplemento de este blog.
Asimismo, expuse que en la metodología que me había autoimpuesto (¡tiene que haber alguna, aunque sea mínima!) no iba a incluir películas que no hubiera visto o lo hubiera hecho hace muchos años y no hubiera tenido la ocasión de ver de nuevo, cosa ahora posible gracias a la tecnología digital. 
Eso explica muchas omisiones deliberadas, pues al revisar tantos films me había llevado grandes sorpresas, no necesariamente desagradables: junto a las decepciones de obras de las que guardaba un recuerdo que las sobrevaloraba, encontré otras con aspectos que se me habían escapado la primera, o aún la segunda vez que las disfruté.
Sin embargo, recibí dos comentarios que me obligaron a modificar mis criterios.  El primero me reclamaba que no hubiera tomado posición sobre las 100 películas y las hubiera colocado en un orden meramente alfabético, como escurriendo el bulto. El segundo me invitaba a abandonar el criterio de "Las 100 magníficas" que me había impuesto y a ampliar el número de títulos a cuantos fueran necesarios.
En el primer caso me decidí a arriesgar una valoración, aún consciente de la diferencia entre el veredicto de 78 críticos e historiadores franceses, como en el caso de Cahiers, obtenido por votación, que la opinión de este humilde amateur, que no es crítico ni historiador de cine (eso para no mencionar los numerosos votantes en la Academia que otorga el Oscar).  Pero, después de todo, nadie me ha obligado a que me meta en un blog ni a sacar una lista a la luz pública, y para colmo, abierta a los comentarios de los lectores.  Como dijo el superior a aquél novicio que se quejaba de que la vida en el convento era muy dura: -"Tú lo quisiste fraile mostén, tú lo quisiste, tú te lo ten".
En cuanto a la segunda recomendación de ampliar el número de la selección, era algo deseable y casi inevitable, pero con la condición de no extender demasiado esa licencia.  En algún momento hay que detenerse, hay que cortar. Siempre se quedarán fuera películas entrañables que se hubiera querido incluir, so pena de hacer un  directorio más indigesto  que el Registro Electoral Permanente o la Guía Telefónica de Caracas.


Quizá parezca incoherente o contradictorio el hecho de que en la primera lista no figure determinado film y en cambio aparezca en ésta con más puntuación que otra u otras que sí estuvieron en aquella.  Al ampliar la muestra seleccionada me aseguré de ver de nuevo la película de marras en su versión digital.  Por ejemplo, El Evangelio según San Mateo, de Pasolini no fue incluida en la lista anterior; en cambio, en esta entrada tiene mayor puntuación que la homóloga  Jesús de Nazaret, de Zeffirelli.  Sencillamente, no mencioné aquella por tener mucho tiempo sin verla, y el comentario de un amigo conocedor tanto de cristología como de cine me hizo volver a ver la cinta y rectificar mi apreciación.
Otra situación algo diferente se presentó con la omisión de la más aclamada película de Chaplin en todas las listas de la crítica: La quimera del oro.  Una consecuente lectora me reclamaba públicamente en este blog por qué no aparecía como favorita en lugar de Candilejas, Tiempos modernos, El circo y El Chicuelo (The Kid). Le respondí con lo ya explicado acerca de la limitación del número 100; pero añadí que había otra razón: la versión más conocida de La quimera del oro es la segunda que hizo el autor en los años cincuenta, sonorizada y muy bien musicalizada por el propio Charles Chaplin, pero narrada innecesariamente por él, y con la inexplicable mutilación del final y la supresión de un beso de Carlitos a la protagonista. Y añadí: "Un autor tiene todo el derecho de echar a perder su obra, que al fin y al cabo, es suya.  Pero yo tengo el mío de rechazarla como público. La versión muda original es la que me gusta, pero casi nunca es exhibida"
Pues bien, en esta lista incluyo La quimera de oro, pero con la aclaratoria: VERSIÓN ORIGINAL MUDA.

Hechas, pues, estas aclaratorias a lo mejor innecesarias, paso a mostrarles la versión de la lista, que no es definitiva.  Por ejemplo, la película Amour, de Michael Haneke, que acabo de ver, me parece extraordinaria.  Un clásico.  La actuación de Emmanuelle Riva es de antología, al igual que la impecable interpretación de Jean-Louis Trintignant.  Sin embargo, Amour no aparece aún en la lista. Pasada la conmoción de esta magnífica tragedia, quiero verla de nuevo con mayor detenimiento y serenidad.  Como se ve, esto de las listas de películas es parecido a lo que Freud decía del análisis: Es "terminable e interminable"

He aquí la selección (por el momento...)




20 puntos:

CANDILEJAS (Charles Chaplin)

WEST SIDE STORY (Robert Wise y Jerome Robbins)

2001: ODISEA DEL ESPACIO (Stanley Kubrick)

EL CIUDADANO KANE (Orson Welles)
EL MANANTIAL DE LA DONCELLA (Ingmar Bergman) 

8 y 1/2 (Federico Fellini)
LA PASIÓN DE JUANA DE ARCO (Carl Theodor Dreyer)

19 puntos:


VÉRTIGO (Alfred Hitchcock)
FRESAS SALVAJES (Ingmar Bergman)
AMANECER (Friedrich Murnau)
COMO EN UN ESPEJO (Ingmar Bergman)
FRESAS SALVAJES (Ingmar Bergman)
CASABLANCA (Michael Curtiz)
LA GRAN ILUSIÓN (Jean Renoir) 

LA VENTANA INDISCRETA (Alfred Hitchcock)

TRES COLORES: ROJO (Krzysztof Kieslowski) {Jean-Louis Trintignant e Irène Jacob }
LA QUIMERA DEL ORO-VERSIÓN ORIGINAL MUDA (Charles Chaplin)

EL CHICO (Charles Chaplin) {Jackie Coogan}

SENDEROS DE GLORIA (Stanley Kubrick)

LUCES DE LA CIUDAD (Charles Chaplin)

EL CIRCO (Charles Chaplin)

18 puntos:

UN HOMBRE PARA LA ETERNIDAD (Fred Zinnemann) {Paul Scofield}

CARMEN (Carlos Saura) 

VIRIDIANA (Luis Buñuel)

LA NOCHE AMERICANA (François Truffaut)
SONATA DE OTOÑO (Ingmar Bergman) {Ingrid Bergman vs Liv Ullmann}
EL DISCRETO ENCANTO DE LA BURGUESÍA (Luis Buñuel)

LADRÓN DE BICICLETAS (Vittorio De Sica)
LA BAHÍA DEL TIGRE (J. Lee Thompson) {Hayley Mills}
EL EVANGELIO SEGÚN SAN MATEO (Pier Paolo Pasolini)
ANDREI RUBLIËV (A. Tarkovsky)
TIEMPOS MODERNOS (Charles Chaplin)
UN DÍA, UN GATO (Vojtech Jasny)
JUEGOS PROHIBIDOS (René Clément)
PSICOSIS (Alfred Hitchcock)
SED DE MAL (Orson Welles)

SIBERÍADA (Andrei Konchalovsky)

PULP FICTION-TIEMPOS VIOLENTOS (Quentin Tarantino)
RIFIFI (Jules Dassin)
EL ECLIPSE (Michelangelo Antonioni)
LA NOCHE (Michelangelo Antonioni)
LA AVENTURA (Michelangelo Antonioni)
EL DESIERTO ROJO (Michelangelo Antonioni)
EL AÑO PASADO EN MARIENBAD (Alain Resnais)
CIELO SOBRE BERLÍN (Wim Wenders)

17 puntos:

CLÉO DE 5 A 7 (Agnes Varda)

IFIGENIA [Eurípides] (Michael Cacoyannis)

EL ACORAZADO POTEMKIN (Sergei M. Eisenstein)

INTOLERANCIA (D. W. Griffith)

METRÓPOLIS (Fritz Lang)
LA DOLCE VITA (Federico Fellini)
LA LUNA (Bernardo Bertolucci)
EL ÚLTIMO TANGO EN PARIS (Bernardo Bertolucci)

KAGEMUSHA, LA SOMBRA DEL GUERRERO (Akira Kurosawa)

ANATOMÍA DE UN ASESINATO (Otto Preminger)
EL FESTÍN DE BABETTE (Gabriel Axel) [Isak Denisen]
L'ATALANTE (Jean Vigo)
LA REGLA DE JUEGO (Jean Renoir)
FRENCH CAN-CAN (Jean Renoir)
LA NOCHE DEL CAZADOR (Charles Laughton)

TRES COLORES: AZUL (Krzysztof Kieslowski) {Juliette Binoche}
LA DAMA DE SHANGAI (Orson Welles) 

ARAYA (Margot Benacerraf)
LOS OLVIDADOS (Luis Buñuel)
SUNSET BOULEVARD (Billy Wilder)
SALVATORE GIULIANO (Francesco Rosi)

LA MUERTE Y LA DONCELLA (Roman Polanski)
"M", EL VAMPIRO DE DÜSSELDORF (Fritz Lang)
INGMAR BERGMAN REALIZA UN FILM (Vilgot Sjöman)

LOS NIÑOS DEL PARAÍSO (Marcel Carné)
RICARDO III (Laurence Olivier)
RAN (Akira Kurosawa)
QUEMADO POR EL SOL (Nikita Mijálkov)

16 puntos:

EL APARTAMENTO (Billy Wilder)

CABARET (Bob Fosse)
RASHOMON (Akira Kurosawa)
MANHATTAN (Woody Allen)
MACBETH (Roman Polanski)

DECÁLOGO (Krzysztof Kieslowsky)

EL HOMBRE DE MÁRMOL (Andrzej Wajda)

EL HOMBRE DE HIERRO (Andrzej Wajda)

GUERRA Y PAZ (Sergei Bondarchuk)

GRITOS Y SUSURROS (Ingmar Bergman)
TO BE OR NOT TO BE-SER O NO SER (Ernst Lubitsch)

IL SORPASSO - LA ESCAPADA (Dino Risi)
EL ASUNTO DEL DÍA (George Stevens)
SONRISAS DE UNA NOCHE DE VERANO (Ingmar Bergman)

LA BATALLA DE ARGEL (Gillo Pontecorvo)
UNA EVA Y DOS ADANES (Billy Wilder)

LUCÍA (Humberto Solás)
ROMEO Y JULIETA (Franco Zeffirelli)

CRÍA CUERVOS (Carlos Saura)

LAS NOCHES BLANCAS (Luchino Visconti)
EL GATOPARDO (Luchino Visconti)
DOGVILLE (Lars Von Trier)

TRES COLORES: BLANCO (Krzysztof Kieslowski) {Zbigniew Zamachowski}

PATER PANCHALI (Satyajit Ray)

APARAJITO             (Satyajit Ray) 

APUR SANSAR       (Satyajit Ray)
¡TAN LEJOS, TAN CERCA! (Wim Wenders)

BLOW UP (Michelangelo Antonioni)

15 puntos:

MY FAIR LADY-MI BELLA DAMA (George Cukor)
LA BODA DEL MONZÓN (Mira Nair)

LA COLECCIONISTA (Eric Rohmer) 

DUELO DE TITANES (John Sturges)

MATAR UN RUISEÑOR (Robert Mulligan) [Nelle Harper Lee]

LUNA DE PAPEL (Peter Bogdanovich)

EL TERCER HOMBRE (Carol Reed)

EL PUENTE SOBRE EL RÍO KWAI (David Lean)

INTRIGA INTERNACIONAL (Alfred Hitchcock)
PARA ATRAPAR AL LADRÓN (Alfred Hitchcock)

EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGARI (Robert Wiene)

EL GOLPE (George Roy Hill)

FANTASÍA (Walt Disney)

JESÚS DE NAZARETH (Franco Zeffirelli)
LA NOVICIA REBELDE (Robert Wise)

BILLY ELLIOT (Stephen Daldry)
BAILANDO EN LA OSCURIDAD (Lars Von Trier)

PLAYTIME (Jacques Tati)
UN PERRO ANDALUZ (Luis Buñuel y Salvador Dalí)
SABOR A MIEL (Tony Richardson)

EL TRIUNFO DE LA VOLUNTAD (Leni Riefentahl)
LA FIESTA INOLVIDABLE (Blake Edwards)

ESPLENDOR EN LA HIERBA (Elia Kazan)

GIGANTE (George Stevens)
LA VÍA LÁCTEA (Luis Buñuel)
TESTIGO DE CARGO (Billy Wilder)

IVÁN EL TERRIBLE I y II (Sergei M. Eisenstein)
ENRIQUE V (Kenneth Branagh)

LAS DIABÓLICAS (Henri-Georges Clouzot)

SOSTIENE PEREIRA (Roberto Faenza) {Marcello Mastroianni}
VIDAS CRUZADAS (Robert Altman)

LAS TRES CARAS DE EVA (Nunnally Johnson) {Joanne Woodward}
ROMPIENDO LAS OLAS (Lars Von Trier)
LA AMANTE DEL TENIENTE FRANCÉS (Karel Reisz)
HASTA EL FIN DEL MUNDO (Wim Wenders)

SENTIDO Y SENSIBILIDAD (Ang Lee)

LOS MUERTOS, de "DUBLINESES" (John Huston)
HORIZONTES DE GRANDEZA (William Wyler)
ERIN BROCKOVICH (Steven Soderbergh) {Julia Roberts}
UNA LECCIÓN DE AMOR (Ingmar Bergman)

TRILOGÍA GUERRA: ROMA, CIUDAD ABIERTA    (Roberto Rossellini)

TRILOGÍA GUERRA: CAMARADA [Paisá]                (Roberto Rossellini)

TRILOGÍA GUERRA: ALEMANIA-AÑO CERO        (Roberto Rossellini)

TIERRA DE NADIE (Danis Tanovic)
GODSPELL (David Greene)
¿A QUIÉN AMA GILBERT GRAPE? (Lasse Hallström)
ASCENSOR PARA EL CADALSO (Louis Malle)
TERCIOPELO AZUL (David Lynch)
DESAPARECIDO (Costa-Gavras)
DOCTOR ZHIVAGO (David Lean)
MARAT-SADE (Peter Brook) [Peter Weiss]
EL ESPECTÁCULO MÁS GRANDE DEL MUNDO (Cecil B. De Mille) (*)
EL PASAJERO (Michelangelo Antonioni)
EL SALARIO DEL MIEDO (Henri-Georges Clouzot)
JOHNNY GUITAR (Nicholas Ray)
HABLA CON ELLA (Pedro Almodóvar)
UNA NOCHE EN LA ÓPERA (Sam Wood) {Los hermanos Marx}

(*) Actualmente más conocida como El mayor espectáculo del mundo. Su título original es The Greatest Show in the World